剧情概括：
《泥娃娃》片名直指核心道具——一尊从凶宅现场带出的残破泥娃娃。它不是装饰品，而是叙事锚点：表面是民俗物件，实为触发连锁异变的媒介。影片以‘泥娃娃，泥娃娃，一個泥娃娃⋯⋯’童谣开篇，旋律简单却反复渗透，构成听觉层面的不安伏线。
人物处境高度具象：杨祐宁饰演的游戏公司职员旭川，为开发恐怖VR游戏主动接触超自然元素；蔡思韵饰演的慕华，身为文物修复师且身怀六甲，对泥娃娃产生违背常理的修复执念——这一设定将专业能力、生理状态与精神侵蚀三者拧紧，形成罕见的‘知识型受害者’困境。
故事冲突并非单向驱魔，而是双向溃败：家中怪事频发的同时，慕华身体持续虚弱，旭川从技术理性者逐步滑向求助通灵者的无力境地。张轩睿饰演的驱魔人阿生并未提供爽快解决方案，反而让泥娃娃背后埋藏的骇人秘密渐次浮出，暗示危机根源深植于现实逻辑之外的因果闭环。
影像气质上，影片规避廉价跳吓，依赖空间压迫与材质特写：泥胎裂纹、修复胶痕、VR头盔视野畸变、孕期水肿肢体与冰冷陶土的触感对比，共同构建黏稠滞重的视觉节奏。110分钟片长维持高密度氛围铺设，无冗余支线，所有细节均服务于‘日常被不可见之力缓慢蛀空’的核心体验。
观众观看前需明确：本片非单元式鬼故事，不依赖 jump scare 密度，而是以妊娠期脆弱性为切口，切入台湾本土民俗禁忌与现代职业身份的错位张力。若期待快节奏解谜或明确善恶对抗，可能产生预期偏差；若接受慢热式心理侵蚀与器物拟人化隐喻，则可获得扎实的沉浸式惊悚体验。
葡萄剧场
